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生命需要撞擊
然后,我們會感謝擁有和失去的
正是圓滿和殘缺,磨難和幸福,我們安然接受,就是在撞擊的那一瞬間,偶爾聽到生命花開的聲音
是疼痛,也是綻放
開始,在《我的都會》之首詩中,墨客不是經過單薄呆板的說教和呼吁來實行他的藝術手段的,而是經過一個個鮮活的局面將這首詩立了起來
他寫著:
這全是記實
沈教師說起那種活化石常常是贊不絕口
馬王堆那副不到一兩重的紗衣,他不知說了幾何次
繡花用的金線從來是瞎子用一把刀,全憑手感,就金箔上切割出來的
他說起時特殊沖動
有一個木俑(大約是楚俑)一尺多高,衣物特殊更加:上衣的一半(偕同衣袖)是玄色,一半是紅的;下裳湊巧差異,一半是紅的,一半是黑的
沈教師說:"這真是新穎派!"即使照這款式(一點不必竄改)做一件新裝,拿到巴黎去,由一個長身細腰的摸特兒兒穿起來,到扮演臺上轉那么一轉,準能把全巴黎都"鎮"了!他一生收集的活化石,在他戰前全都辨別獻給了幾個博物院、工藝美術學院和學校和工藝美術工場,連收據都不要一個
迄今,當我擬想著那一種場合,似乎在幻想中也重蹈著那幕場合
猶如拔刀相助,情不由也怏怏觸泣
我轉義門第一百貨商店一十五世嗣孫,紹字派,名泰
每悼念鉤沉反抗門領會之風景,咸已知歷數遙遙,擬想不具,料必難盡其情
拙文一篇,堪以寄此情懷罷了
是潯江把油脂廠和縣城隔在了兩岸,廠在河東,小城在河西,正對面,目光伸手可及,卻不能直達,沿那條纏繞著山腰到達工廠的簡易公路,無論逆流而上,從古宜大橋步行,還是沿江而下,從渡口乘船,都有半個小時的路程
河東只有我們工廠,此外四處荒涼
廠里還沒有宿舍,臨時住處也只是樹皮搭成的工棚,大小十來間,只能安排從遠處農村來的工人住宿,其他職工都得自己解決住處
我的宿舍在縣城鎮政府那棟舊辦公樓里,一個臨街的住處
唐娟家則在縣城旁邊一個叫大寨的木樓寨子里,路程和我差不了多少
其他住在河西的職工一般是騎自行車上下班,只有我和唐娟每天來回徒步,從上游的大橋或從下游的渡口過河
我們常常結伴而行
那天,河水平緩
我第一次和唐娟從下游乘船過渡
這是西游村的公渡,船挺大,每次能搭載二十多個人,但沒有電動裝置,整條船全靠人力擺渡,搖單槳或撐竹篙,船家憑著對河水深淺的感覺交替使用
上船后,唐娟和船家說了幾句六甲話,便朝船頭走去
唐娟會擺渡
她雙臂搖槳或撐篙的姿勢依舊很好看
她告訴我,這大船并不難撐,用的是巧力,借的是水勢,還有那槳葉切入水面的角度要合適
兩天后,我也學會了擺渡,還知道渡船的走向也有講究,弧形的線路,弓面迎著水流的方向,這樣才能準確到達對面的碼頭
后來,只要我們同在這條船上,必有一人搖槳或撐長篙,船家熟悉了我們,也省了許多力氣
汛期到來的時候,再也看不到潯江的河灘,碼頭的臺階也大都淹沒在渾濁的江水里,船家總是早早地收渡了,我們不得不從上游的大橋步行
偶爾,唐娟也會借到一輛舊單車,我們一起把小包或提籃掛在羊頭上,她騎車,我坐后面,一路顛簸,遇到上坡或小水塘或爛泥坑,就一起跳下來,推著車子走一段,然后再騎
在雨后的黃昏里,我們走在那條黃色的泥巴路上,當斜陽從身后照來的時候,兩個影子被放得很大,手臂也被拉得很長,它們不停地往前移動,還隨著路面的凹凸一起變形,這總是讓我想起前些年看露天電影的鏡頭,銀幕被風動時,上面那些高大的影像也是這種扭曲的樣子,威武,卻又滑稽可笑
但唐娟不笑,她喜歡乘這種沒人的時候,小聲地問一些私事,我的或者她的
比如,陳玉這個人怎么樣?她的問話,證實了許多人的猜測
陳玉那家伙,沒事總瞧著唐娟那雙手出神,唐娟呢,有意無意也喜歡找他問這問那,一來二往,明眼人都能看出些端倪來
我觀察著她的神情,她的抑郁和矛盾隱隱約約地寫在那張寬闊的臉上
我試探著說,這個人很不錯,有文化,有保障,人也善良
可當我問她要不要幫傳話或約他看電影時,她卻緊張得滿臉漲紅,連連說:不用,不用! 唐娟,她像一葉含羞草,稍稍一碰,就合上了自己
其實,陳玉為人確實不錯,又是國家干部,只是個子太矮小,1.54米的高度和唐娟站一起,還差著半個頭,一直都沒有得到哪位姑娘的青睞,沒償過戀愛的滋味,成家更不是一件容易的事
而唐娟雖然個子高,手也巧,卻因廠里沒有國家工人編輯,戶口一直還在農村
在當時來說,如果兩人真好上,除了感情,還可以彌補對方的不足,于雙方都是件好事情
可是,大伙兒越是極力撮合,兩人卻越是疏遠了去,唐娟好像也很害怕別人說她為了某種目的而故意高攀似的
后來,陳玉一下班便沒了影子,聽說是家里親戚給他介紹了對象,而人們也不再聽到唐娟戀愛的消息