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“任他二月春風(fēng)好,剪出垂楊恐不如
”陜北高原的窯洞內(nèi),早春二月的陽(yáng)光下,是最適宜剪紙的天氣了,靠窗一張土炕上,是最適宜剪紙的位置了
在陜北,哪家的女子不會(huì)剪紙?哪家門(mén)窗沒(méi)貼過(guò)紅彤彤映照日月的喜花呢?“北風(fēng)那個(gè)吹,雪花那個(gè)飄,風(fēng)天那個(gè)雪地,年來(lái)到!”大年三十,貧寒的土炕邊,美麗無(wú)瑕的農(nóng)家女兒輕盈地盤(pán)坐上面,一條烏黑的麻花辮一甩,辮結(jié)上的紅頭繩揚(yáng)起未落,一對(duì)喜氣洋洋的大紅窗花已剪了出來(lái)----這是小時(shí)候在舞劇《白毛女》里看到的情節(jié)
傍晚,人頭攢動(dòng)的馬路,街燈昏暗,霓虹閃爍
小穎,你看似漫不精心的步子,在向誰(shuí)靠攏?
走著,走著,我們好像在玩一場(chǎng)游戲,需要過(guò)關(guān)斬將,才可不斷升級(jí),獲得勝利
每一次的通關(guān),都會(huì)帶來(lái)下一關(guān)的未知,我們會(huì)感到苦惱、迷茫,經(jīng)過(guò)多次的摸索,橫沖直竄后,慢慢的也許會(huì)找到竅門(mén),再一次通關(guān)成功
但那不一定是終點(diǎn),可能是再一次的起點(diǎn)
5、幸福的愛(ài)情,是這世間最美好的期待
而我們正在向著它走去
趙松:對(duì),法蘭西共和國(guó)的“新演義”作者對(duì)我的文藝觀感化比擬大
海內(nèi)作者我比擬愛(ài)好魯迅、廢名、蕭紅、孫犁、穆旦
最觀賞的,大概即是廢名,由于我感觸他在演義談話(huà)和體裁的革新上走得最遠(yuǎn)