此刻的我，也已不復(fù)年青，兩鬢的鶴發(fā)從鏡子映入眼簾的功夫，遽然想起了那首古詩句相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩

    浮云蔽白天，游子不顧反

    思君令人老，功夫忽已晚，縱然詩里是刻畫一個婦人對夫君的惦記，然而功夫的薄情，是誰也不行側(cè)目的客觀究竟，不管什么人

    年的筆的我，也許所從事警察的職業(yè)比他人更多地接觸到俗世的陰暗面，力求在一種靈敏的口語時速中，使語符保持與“在世之在”的人學(xué)現(xiàn)場動變的同一性，為求不斷地突破、更新自己，力求“在言語規(guī)律”和此在的體歷之上創(chuàng)建“一種獨具個性的語碼信息構(gòu)成樣態(tài)”

    我只是想在探索之作《現(xiàn)實和工具的、肉質(zhì)或精氣的圓柱的頌歌》及十四行詩系列等文本中，身體力行地踐行我們的主張，革除束縛，放開手足縱性而歌，其成或敗，我不考慮它，我只是前行，朝向我們信仰的此在光明之境

    與此同時，李笙歌、竹劍飛、何鈞、正中、田力、張金等十幾位詩人都在自覺地尋找各自的突破點，從語言的變異和創(chuàng)構(gòu)入手，不同程度地朝向“大詩”而飛躍

    這些詩人，從語言指向看，其共同點都在自覺地與“性變態(tài)者的意淫尖叫

     十八、都習(xí)慣了在深夜里一個人掉淚，還不敢讓別人聽到聲音

    　　愛情是擁抱在自己懷中的暖爐，溫?zé)嵝∏傻臓t體捂在胸口，只堪獨自品味

    在沒有人可以真正傷害得了我的時候，我又會傷害誰？是那些同樣漂游在黯淡的空中的聲線嗎？他們寂寞的眼神在空中撞擊，他們喜歡和我聊天，因為那是一個允許他們胡說八道的女人，一個能用理解的手指撫去所有煙灰痕跡的女人

    那些或深或淺或輕佻或莊重的聲音里，包藏著一個個未遂的企圖

    　　這個孩子，當(dāng)他是真的存在了

    三個月了，活生生的存在著

    怎么辦？