光想不做，比不想更可恨

    　　陳彥：大場合寫著過癮

    戲劇的大場合不妨展現恢弘寬大，百姓悲喜的浩茫

    但戲劇大場合常常難以表露開工筆的精致，不像演義，作家不妨縱情潑墨、點染、皴擦“大象”的完全與“毫發”

    我幾十年與文化藝術大眾打交道，見過很多真實的“大場合”，在關中地面，一次會合起數萬人來看戲是千載難逢

    每遇這種場所，我老是跑前鉆后，上高爬洼地探求觀點，要全力去感知這種嘈雜的表里在樣貌與溫度

    我愛好忠清南道人的一鳥獨力寒秋，愛好徐悲鴻一人閉目挖耳的人命受活，也愛好《清朗上河圖》的萬象紛呈、洶涌澎湃

    而演義是最能海納百川的藝術，我怎能不惜拋棄這種展現本領呢

    試想《雕梁畫棟夢》里即使沒有那些洪大的場合，仍舊百科全文式的《雕梁畫棟夢》嗎？固然，我不是硬要在本人的三司長篇里塞進洪大場合，《角兒》以至展示了十萬人之上的人命圖景，我是感觸那些刻畫不行或缺，憶秦娥不面臨十萬聽眾的喝彩，她就不是“陜西梆子王后”

    生存中十萬人看戲的場合我就躬逢過幾次，其時叫“物質交談常會”，偶爾是“三省共襄盛舉”，再有一個標語叫“文明搭臺，財經歡唱”

    那種“大場合”刻畫所接受的負擔，即是全力想留住這個期間帶有個性與籠統意旨的那些回顧

    要擺脫什么，又要帶走什么?帶離恐怖的本人，帶著瓢潑的豪雨擊萬物，包括遠山到地平線上的生靈，膜拜的禱告的，都吹滅了吧

    　　我路過一塊青石，看見我和小伙伴們在踩水，很開心，很舒服

    我孩提時代的生活就從這里開始慢慢地，輕盈地流淌著

    青石很光滑，上面還有細細的青苔

    　　快樂并不是一個什么抽象的東西，快樂其實十分具體，具體為一個個的瞬間、一個個的物體，一個個的詞語

    做為一個平凡人，我知足而長樂的快樂，就是由我上面描述的一個一個的細節所構成

    快樂并不神秘

    快樂也并不遙遠

    快樂當然需要發現，或者說，我們要認識什么才是快樂