寫到這里，不禁想那些好像不把時間太當回事的農村女人，她們沒有一邊擦著殘留在嘴邊的牛奶沫一邊拿起提包沖出門外的緊張清晨，也沒有一邊匆忙地收拾著早餐一邊數落著老公昨夜晚歸的煩悶早晨，村婦的清晨通常都是隨著天邊一絲魚肚白的出現而使自家的煙囪冒出縷縷白煙，最多在桌上擺著白粥咸菜的同時在堂屋里呵斥還懶在床上的孩子

    時間在村婦的身邊總顯得那么平淡，自從阿牛哥成了自己的男人以后，圍在村婦身邊這條時間長河就沒再起過波瀾，好像從來就是這個樣子，不緊不慢，不重要也不會太輕視

    也許有一天因為村頭老李家的兒子考上了大學，或者村尾王家的女兒今天嫁人，這類在都市中顯得細小如一粒塵埃的小事在村婦的眼里才猶如往平靜的水面扔進一塊大石，濺起水花的同時在村婦的日子里也多了個談資，可隨著時間的推移，水花的消逝，日子又恢復了慣常的平靜，清晨在屋頂冒起那縷炊煙是村婦每一天的開始

     16、愚昧無知是一切痛苦之源

    尼采

    　　方才往日的5月15日是第27個“國際家園日”，這一節日的創造，旨在普及大眾對于家園題目的看法，激動家園的融洽、快樂和超過

    家園是生人社會最基礎的構成單元，家園題目亦是從古到今最沒轍忽略的要害題目，以家園為中心的電影和電視大作堪稱不計其數，個中不行不提的，便是阿曼導演是枝裕和

    是枝裕和的影戲具備激烈的部分作風，中心從來聚焦于家園，展現對部分、社會的關心與反省

    前期的大作中重要展現的是家園中面臨犧牲的回顧和創傷，而從片子《奇妙》發端，是枝裕和關心的視角發端變化為非血統聯系的家園，接下來的幾部大作《如父如子》《海街日志》《第三度疑惑人》和《扒手家屬》，都偏重血統與伴隨之間的辯論聯系，試圖對家園聯系和親情設置舉行新的領會和商量

    在片子《扒手家屬》中，對社會邊際者這一特出集體的家園聯系展現，越發地慘苦而實際

    　　晚上，小五十只馬還是跟兒子睡外屋，一個睡床上，一個睡床下

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