我找不到自己了，魂兒好像回到二十年前去了，而我的肢體卻還在這里

    心里有兩個聲音在響：

    　　當男人們按照慣例，在事業(yè)、家庭、領導、同事、關系之間騰挪閃跳，在梅花樁上竭盡全力地練習腳法時，因為經(jīng)濟的獨立，女人們卻開始在圍城里跑馬圈地，步步為營地構建自己的領地

    這樣的格局是一直對外的男人們所不曾想到的——面子問題已經(jīng)無權談了，從客廳被逼進廚房，從一言九鼎到被迫民主，從獨占鰲頭到平分秋色……這些都不說了，問題是，女人們沖鋒陷陣的姿態(tài)和昂揚的斗志，讓男人們感到了骨頭里的疼痛和尷尬——這樣發(fā)展下去，還會發(fā)生什么？今后別說在社會上，僅僅在家里，戶主的地位還能靠什么維護？

    　　學而不思則罔，思而不學生守則殆《論語》，子曰：“學而不思則罔，思而不學生守則殆”

    不過進修而不推敲、不把所學的表面經(jīng)過比擬、領會、確定和領會并將其化為對咱們的生存具備本質(zhì)引導意旨的常識，那么表面將只是是些空洞的、浮淺的觀念

    也即是說，“學而不思”的截止是咱們沒有真實吃透和控制所學的表面或定理的實質(zhì)和精華，到頭來只能是籃子打水一場空

    　　乾隆皇帝也算是一位有道之君，曾為清王朝帶來了一度的繁榮

    殊不知，這位君王還是一位極端的享樂主義者

    他的享樂，除對物質(zhì)的需求外，對精神的需求也是極為豐富的

    尤其對中國戲曲之愛好，也可算作戲迷之行列了

    他曾六次下江南巡察，所到之處無不要求當?shù)剡x最好的劇種、劇目及演員為他演出，看后喜歡者他還特意招進宮演出

    乾隆五使五年，這是中國戲曲發(fā)展史上重要的一年

    這一年正直乾隆帝八十大壽，為慶祝壽辰，他招集了江西、安徽、陜西、湖北等戲班進京，在京城形成了花、雅眾戲爭相斗艷的局面

    后來漢班及西秦腔互相結合，創(chuàng)立了一種新的劇種——京劇，成為中國的新國戲

    京劇形成后，受到了清宮廷的王公帝后們的喜愛

    他們在宮廷及主要活動場所大造戲樓，招藝人進宮當差，整日醉心于皮黃之中

    然而當你身處泥潭，便再難如初

    固然咱們都想出膠泥而不染，但真實能做到簡直是極少

    像宋煥威、林國悌她們都曾是五一處事獎章贏得者,但在款項眼前她們也流失了身為共產(chǎn)團員的良心

    當你沒有充滿的意旨力，要想不深陷膠泥之中，最佳的方法即是離開膠泥