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好作者的談話都有一個特性,他的談話不是“手寫體”,它是“手寫”的,這一來就必定帶有激烈的天性氣質,這個氣質大概說作風,讀者群是不妨感知的,它也是一種“標記”
以是,從這個意旨上說,作家如何大概死呢?我讀魯迅,長久不妨瞥見大作背地的誰人八字胡
讀海明威,一律不妨瞥見他的胸毛
奈保爾那就更不必說了,他演義的背地長久有一個地痞,近乎地痞,誰人渾球即是奈保爾
我不妨一輩子做他的讀者群,可我一眼都不想瞥見他
就是怪,在我們渴望甜蜜滋味的那些年頭,家鄉只見農人汗水落,不見田頭甘蔗長
榨季到來,蘆葦稈稈一般粗細的蔗莖運往生產隊的榨坊,熬出來的幾鍋有限的紅糖,在我們眼饞饞的注視下一馱一馱送去了糖站
剩下來的一小堆糖零頭,每家按工分一半,人頭一半,只能分到一點點“藥引子”呢
而就是那么一點點“藥引子”,家家都要留給節日,留給遠客,留給病人,留給月婆子
⑷中交飄:華夏錢莊和交通錢莊(都是其時的國度錢莊)刊行的鈔飄
身影微弱的漫走,再美的得意都被甩在死后,無意體驗心動,也沒轍享用簇新的生存,舊事枯萎,浸滿心坎
流經屋前的是條小河,河面上有座小木橋,人從上面經過顫悠悠的,還發出“咯吱咯吱”的聲音
聽父親說,我第一次經過這座橋時,是從上面爬過去的,那樣子象個小笨熊
父親說這話時,頭發已花白了,那樣久遠的歲月啊,我是一點印象也沒有了
我只記得河的兩岸是平闊的菜地,開滿了金黃的油菜花,沿河岸是一溜排柳樹,長長的柔絲直垂到水面,橋的不遠處有架風車,是村子里用來引水灌田的,我常和伙伴們赤足坐在風車的沿邊上逛風
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