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    　　老張“騰”站起來，說，“快走”，說“走”的時候，人已經到了門外

    我們都去了，小鄭靜靜地躺在地上，她的身畔，灑落著好些片安定

    　　邇來讀到的《朱顏》，我感觸是短篇化的一個“代辦作”

    “小”是要有規則的，不許由于部分探求“小”，就不妨給一個身高級中學一年級米七的人穿上一件三十公分的小衣物——究竟上，誰都不妨看出，那不是符合的“小”，是短促的“小”，是應接不暇的“小”

    “小演義”指的是其在短小的篇幅里，完全上有其特殊的完備表示的敘事體裁

    《朱顏》的敘事辦法是短篇演義式的：故事的發端精細地引見了紅巖領會了另一個朱顏的進程，而后侈靡統鋪敘了二人之間的故事

    計劃用短篇演義的辦法要想實行“微型”的工作，就惟有一個方法：不管能否符合，一味減少這件衣物——短促來了！“一日，晨”，一致的句子，即是作家全力使其“小演義”正當化的第一個標志

    這種報告口氣并非是作家報告鏈條中潤滑的局部

    在其余局部，咱們讀到的是如許的句子：“自那此后，崔紅巖就總去遇到過朱朱顏的好個棧房的門口

    ”象如許的報告，天然、流利，雖不怎樣美麗，卻也都順

    然而，“又一日，晨，兩三點鐘，”這一杠子插進入，好象走得不提防一下子從便道跳到了靈活車路上去了似的，不平穩

    由于篇幅有限，以是，光有篇幅上的“精減”和收縮還不夠，作家所以對情節舉行處置——還不許稱為“精減”、“收縮”，只能用“干榨”來呼之了

    作家采用了“干榨”報告單位中的實質的方法，來篡奪“小演義”的正當身份：一個詳細單位即是一次事變的積蘊，每一次都沒轍充分，只好用交代性的句子一筆帶過——很象一個草率功課的小弟子

    這種“干榨”事后的很多詳細單位積聚在何處，使演義顯得很象一個故事簡介

    為了更快地中斷故事，使其從篇幅上更象一個“小演義”家屬中的一員，作家所以安排了一個結果：一輛貨車撞死了崔紅巖，因為是這位貨車司機瞥見了一個穿短裙的女子（書中暗表：那恰是朱朱顏）

    這幾乎連短篇演義的規則不對了：由于這個詳細單位并非是情節興盛鏈條上有理的論理“節”，而是節外生出來的一個“枝”

    “小演義”的“不料”究竟表面上是如許的嗎？那必需是爆發在故當事人人公身上的“事”

    作家“借刀殺人”的手法，很有些適得其反的滋味

    　　「奶奶，這一次換我宴客了

    」小男孩有些痛快地說

    真實變成第第一百貨商店個賓客的奶奶，讓孫子款待了一碗熱烘烘的牛肉湯飯

    而小男孩就像之前奶奶一律，含了塊萊菔泡菜在口中品味著

    　　“咔嚓！”我立馬就辨別出那是鑰匙與鎖對上了旗號，媽媽回顧了！媽媽拖著勞累的身材還家了，但瞥見了我理想的臉蛋，臉上趕快就彌漫著淺笑，從死后變把戲似的拿出一個貨郎鼓遞給了我

    我欣幸地接過來，“咚咚！”“咚咚！”家里響起了高興的音符

    我就像媽媽的跟屁蟲，跟媽媽從客堂忙到灶間，貨郎鼓的清音一齊相隨

    媽媽老是在我包藏憧憬的功夫展示，給我欣喜

    Japan的日本店面成了鄰居

    “這么多年從沒有回去過，孩子現在讀高中了，再干幾年就回家嘍！”