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    　　如果說《潮濕》纏繞的密度還不夠的話，那么我想，《驚馬》纏繞的密度就比較飽和了

    我感覺，王曼玲小說里這種飽和的纏繞，來自于兩個方面

    一方面來自她作為女性作家天生的細膩

    包括細膩的感受感覺，細膩的記憶想象，還有細膩的語言天賦

    二是來自她對細膩的看重

    很多作家都有做細活的天賦，尤其是女作家，但她們未必有意識，未必看重

    他們看重的更多的是語言所負載的意義

    我個人認為，過分看重意義的小說、或者說“重小說”已經過去，小說越來越看重的是些“輕”的東西

    這些“輕”可能很玄，也可能很樸素，但它們未必真的就輕

    人類存在的意義從遠古到現在并沒有多大發展，文學乃至所有藝術表達的東西一直都是比較單純的，變化最多的是表達方式和形式

    在《潮濕》和《驚馬》里，我已經發現了這樣的“輕”

    自古以來，女性在手工方面都很有天賦，比如繡花、織布、織毛衣等等

    讀王曼玲的小說，我就感覺是在欣賞一雙繡花鞋

    不是一般的繡花鞋，是裝滿故事的繡花鞋

    好小說就是繡花鞋

    左手的倒影，右手的寂寞，清澈的水，晶瑩剔透，滿是月光下的雪

    但是，我記得，在那波水浪中，我顫抖的手指觸碰到的是一絲涼意

    安靜的夜晚，躺在陽臺上看星星，仍然那么干凈純凈

    但是，烏云籠罩著月光下的葬禮，再也無法刺破黑暗

    嘿，小岳岳，你不是幻想的仙女嗎？嘿，我是張張，不錯，我要回去

    哪一個在廣角宮舒適，我忘記了周菊羽的球，“在中秋節之后，母親的手工制作月餅仍然難以忘懷”，數量，中秋節已經通過11天，讓周老師在小時的童年記憶中，母親是手工制作的月餅，這一直急于今天的中秋節，雖然品種很大，但味道真的，但它已經放棄了長期的節日，不喜歡洋蔥糊，不喜歡洋蔥糊，而不是洋蔥糊，豬油，紅糖，核桃米飯，如果奢侈的點放一些花生，芬芳，不太甜，閃光燈非常

    　　大爹年輕的時候是生產隊趕大車的，身材高大，是趕車的一把好手，大伙叫他“王把式”

    大媽是同村魏姓的女子，她的父親看上了大爹是一個干活的好手，也不嫌棄大爹的缺陷，成了我的大媽，但我卻沒有見過她

    大媽和大爹生活了不到十年，留下了兩個兒子走了

    老大也是唇裂，想必是遺傳吧，但在生下后的第二年做了手術，效果較好，老二身體多病，智力較差

    所以我一至懷疑大爺和大媽是不是近親結婚，這種懷疑也一至深深地埋藏在我的心底，沒有問過任何熟悉不熟悉的人

    大媽死后，大爹一直打光棍，那時一家吃大鍋飯，有爺爺媽媽在，兩個兒子大爹自然不必操心

    這時大爹還年輕，家里人張羅著給他辦個寡婦，但不是人家嫌大爹唇裂，就是家里人嫌對方拉家帶口，一至沒有合適的

    　　那你呢？你會變嗎？你會不會回過甚來找我？李默淚汪汪的眼睛通紅，他卻全力不讓本人哭