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Bennink
在1996年10月的北京國際爵士節(jié)上,他用后腳根兒打鼓,用鼓槌在后槽牙上擊打出非洲鼓點(diǎn);他在鼓上點(diǎn)火,抱著架子鼓滿場(chǎng)跑,隨便跑到哪兒就坐在地上打;他還將自己蜷在破紙箱里,用繩子牽著吊釵遙控打鼓……高超的Han
13、臉上的快樂,別人看得到
心里的痛又有誰能感覺到
春光明媚,油菜花黃
田野,平疇,樹木,村莊,人家,小鎮(zhèn),縣城
大盤燒雞,苗苗扯面,科技書店,黃河人家
平房,高樓,大門
天賜百福,紫氣東來,家和萬事興
思緒也象這車窗外的風(fēng)景一樣,雜亂無章
這邊所說的這種“不見筆墨”與普遍指稱性談話的“不見筆墨”又是各別的
指稱性筆墨的特性是指稱外表的客觀實(shí)物,或訓(xùn)令一個(gè)動(dòng)作,它自己就沒有價(jià)格
大概在凄愴者的眼底,萬物荒涼在秋季,所以在她們的眼底秋是悲慘的秋,然而在痛快者的眼底,萬物成長的模樣紛歧,所以在她們的眼底秋是痛快的秋
然而,在我的眼底,秋是漠然的秋
它凄愴的功夫不妨讓全寰球跟著它的節(jié)拍抽泣,它痛快的功夫萬里無云,藍(lán)天烏云,然而不管它是還好嗎的情結(jié),它總會(huì)回歸漠然的相貌,靜靜的不知不覺