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《牯嶺街》拍攝后期我就去法蘭西共和國浪蕩了一年，期間這部片得了金門島和馬祖島獎。等我回臺灣在劇場看到這部片時，卻格外震動。腳本計劃與寫稿時，我預見這是一部陽光扎眼、很多特寫畫面的妙齡影戲。大概我的設想幾何遭到《恐懼分子》的感化。不虞楊導拍來卻是暗影幢幢，人物常常被情況吞食。這個振動培養讓我領會：影戲是印象確定意旨的藝術。而楊導從不反復勝利規則的自我訴求，更令我景仰不已。
《牯嶺街》拍攝后期我就去法蘭西共和國浪蕩了一年，期間這部片得了金門島和馬祖島獎。等我回臺灣在劇場看到這部片時，卻格外震動。腳本計劃與寫稿時，我預見這是一部陽光扎眼、很多特寫畫面的妙齡影戲。大概我的設想幾何遭到《恐懼分子》的感化。不虞楊導拍來卻是暗影幢幢，人物常常被情況吞食。這個振動培養讓我領會：影戲是印象確定意旨的藝術。而楊導從不反復勝利規則的自我訴求，更令我景仰不已。特別提示：本信息由相關用戶自行提供，真實性未證實，僅供參考。請謹慎采用，風險自負。
