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    清香紫葉，幻景三千;曾沾君裾，飄散無尋

    成天蔬食而漫游，泛若不系之舟，浸身恨水我心濕，何必開初悔已遲像櫻花飄落的速率是每秒鐘五厘米，那么兩顆心鄰近又得須幾何年呢?悵然塵世普遍功夫即是如許，在功夫的激流中急遽一瞥，又像似驚鴻一略

    　　午時，咱們一家人其樂陶陶，一面說著玩笑，一面吃著飯

    固然午時咱們都是舒懷絕倒，可誰知，黃昏的氛圍就特殊為難了！干什么呢？由于咱們倆（我和我姐姐）的氛圍跟大師不一律，更不許融合在一道

    　　只感觸今生能和愛的人一道過平常的日子，做咱們都想做的工作，即是最大的快樂了

    再不會有其余

    唯愿，今世能執子之手，與子偕老

    　　這樣的夢我幾乎是每一年要做一次的

    每年似乎是那個時節，那樣朦朧的月光，那座廢棄的院門，那個面容模糊的赤身的小男孩……他似乎一直那么大

    每次從夢中醒來，我都是大汗淋漓，閉著眼睛等待天明

    　　陳彥：角兒是個標記

    從實質上講，我更想表白一種人命樣態的籠統

    但任何籠統的貨色，又是須要簡直局面來揭穿的，所以我就采用了最熟習的生存樣式，來實行這種籠統的意旨

    生存中主副角簡直無處不在，而用戲臺藝術中的真角兒來表白這種主副角的聯系，更風趣，更充分，而且也更能裹挾進社會生存的“湯湯水水”與方上面面

    由于戲劇歷來就不是獨立生存的，好的戲劇是實際的超等濃縮版

    演義是須要自小處說起的，固然，即使僅限于小，那么說的意旨也就不大了

    在《角兒》之前，我寫了《裝臺》，裝臺工是副角的副角，由于她們連“跑龍套”如許露臉的時機都沒有，她們的工作即是把戲臺安裝好，而后供人上去扮演

    這個工作也是有宏大標記意旨的

    我之以是連著寫了《裝臺》《角兒》，簡直是感觸活到這個年紀，有很多話想說，說，就拿本人最熟習的話題來說，天然也就說得一帆風順少許罷了