0　形創(chuàng)中國中國區(qū)總經(jīng)理馬振華在《遺產(chǎn)三維 數(shù)字化解決方案》做了很多國內(nèi)外三維數(shù)字化采集設(shè)備的介紹，并針對各參會代表提出的普遍問題做了回答。博物館的藏品類型繁多，就目前還不完全具有一種 設(shè)備能夠適用于各種質(zhì)地、形狀的三維信息的采集，針對不同的還是要運用各種不同的采集設(shè)備，但是作為技術(shù)供應商他們會盡力研發(fā)新產(chǎn)品，努力滿足博 物館信息化發(fā)展中提出的各種要求。博物館數(shù)字化專委會主任胡錘認為，當今是一個互聯(lián)網(wǎng)的時代，是信息大爆發(fā)的時代，博物館事業(yè)的發(fā)展離不開信息技術(shù)的支撐，數(shù)字博物館的發(fā)展從靜態(tài)的二維 圖片，到動態(tài)的音視頻，再到現(xiàn)在的三維的數(shù)字化虛擬博物館，這正是數(shù)字技術(shù)帶給博物館的新的發(fā)展空間。博物館的數(shù)字化發(fā)展至今已經(jīng)成為博物館事業(yè)發(fā)展中不可少的一個重要部分，博物館數(shù)字化的優(yōu)勢也已經(jīng)更加凸顯。

三維數(shù)字化在博物館的應用中有待解決的問題當今的數(shù)字技術(shù)發(fā)展迅速，但在博物館的應用還是存有許多有待解決的問題，首都博物館保護修復中心總工程師何海平，提出了作為博物館藏品保管員為關(guān) 心的事——怎樣既能做到三維信息高精度的采集，又能提高掃描效率兩者兼顧的問題，因為沒有高精度的信息，的保護、修復就沒有了可靠的參考依據(jù)。同 時他為博物館數(shù)字化的下一步建設(shè)提出了幾點設(shè)想：怎樣能讓信息？包括立體形狀、顏色、厚重感等；第二怎樣能使信息采集工作更為簡單？第 三怎樣與環(huán)境相結(jié)合，模擬的腐蝕、老化過程？第四數(shù)字化海量數(shù)據(jù)的處理？為博物館人提出了努力的新方向。 　 　0中國文化遺產(chǎn)研究院的吳育華以《三維之下覲觀音——三維掃描技術(shù)在大足石刻千手觀音保護修復中的應用》為題，介紹了大足石刻千手觀音造像搶救性保護工 程，大足石刻其中，很大一部分修復數(shù)據(jù)就是依賴三維數(shù)字技術(shù)，修復前先對進行的三維數(shù)字掃描，從中獲得的數(shù)據(jù)，利用這些數(shù)據(jù)進行分析和研 究，再通過反復地虛擬修復實踐，終實現(xiàn)的還原，極大限度地降低了對的損害。

三維技術(shù)在博物館的應用已經(jīng)形成一股強大的驅(qū)動力數(shù)字化的應用推動了博物館事業(yè)的發(fā)展。中國國家博物館信息網(wǎng)絡(luò)部馬玉靜在題為《三維數(shù)字化技術(shù)在博物館領(lǐng)域的應用探討》的發(fā)言中講到，伴隨著多媒體及網(wǎng) 絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，站在觀眾的角度更多地希望感受到沉浸性強、互動參與性高的展覽，而高清大屏幕、虛擬現(xiàn)實、三維立體交互等數(shù)字技術(shù)在博物館的應用，不僅能將 藏品承載的多層次信息以直觀、動態(tài)的方式展示，還可以使觀眾綜合運用視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等多種體驗感受獲取信息，達到認識歷史、感知以往的目的。　 　 　0　形創(chuàng)中國中國區(qū)總經(jīng)理馬振華在《遺產(chǎn)三維 數(shù)字化解決方案》做了很多國內(nèi)外三維數(shù)字化采集設(shè)備的介紹，并針對各參會代表提出的普遍問題做了回答。博物館的藏品類型繁多，就目前還不完全具有一種 設(shè)備能夠適用于各種質(zhì)地、形狀的三維信息的采集，針對不同的還是要運用各種不同的采集設(shè)備，但是作為技術(shù)供應商他們會盡力研發(fā)新產(chǎn)品，努力滿足博 物館信息化發(fā)展中提出的各種要求。